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• 1请分享一(🌊)下(xià )你最(🚧)爱(ài )的十部电影(yǐng )

1请分享一下(♓)你最爱的十(shí )部(bù )电影

导演陆川

中国牛叉(chā(🍫) )的电影也(🥈)少(🔽)的(🥢)诸如这部寻枪

这部陆川导演(🏗)的气(🕐)氛神秘的影(🖋)片是因(yī(🚫)n )为(🚭)姜文的精湛演技而(ér )增色一些

影片开头直率地的向(🌥)我(🌘)(wǒ )们影(yǐng )像展示了警察马山姜文(💐)饰因丢(👹)枪(📞)而(ér )又开(kāi )始了一段寻枪之旅凛冽(🔚)的(🍄)(de )剪辑迅速地带你直接(jiē )进入一个(gè )中(🏤)年男(nán )子因丢(🎺)枪而(🍓)沉浸的焦躁与臆想之(📉)中

姜文(👽)曾说(🦌)其实人生最根本(🍾)的(de )应该(gāi )是在寻找

影(🎅)片(🐍)中(zhōng )马山自始至终的在这(🔱)里有着(🐿)那把内带信念意义的配枪(💜)(qiāng )而生活中(🚂)我(wǒ )们(men )也一直(🔑)在寻找我们(men )所信念的(de )东西

去寻找是我们人生中(zhōng )的一(🏐)个(👷)大命题(🛤)

2公民(😉)(mín )凯恩(ē(🎢)n )1941年豆瓣85分

导演奥(🦌)逊威尔斯

1942年(nián )奥(👝)斯(sī )卡最佳剧本

影片以(🌍)20世纪末叶美国新闻业(🏫)巨头威(🌥)廉朗道尔夫赫(🧕)斯特为(wéi )原型用新颖的艺术(📔)手法(fǎ )表现出了一位报业(yè )大王的一生

一个国家的传奇一段国(🌗)家(💑)的历(👵)史却被浓缩成(🥒)一个人的奋(fèn )斗(dòu )史

此片从始(shǐ )至终一直(🐶)在探寻(xún )着凯恩临终前的遗言玫(méi )瑰花蕾

但这结果谁也没(😭)有(yǒu )想到这(♉)个被(🐲)(bèi )所有人狐疑哪怕调查探查的所(🐗)(suǒ )有(yǒu )人(rén )都感觉背后(hòu )封印着众(🚉)大机(👓)密的玫(🤯)瑰花蕾之(🍻)后更(👾)是他(🦌)儿时的滑雪橇

这是对那些(🐂)一(🅿)直(👽)在努力再努力调查的人(rén )而言简直那就是一个(😴)笑(➡)话而对此凯恩(♈)对于这但是他因太(tài )早远(yuǎ(⚽)n )远离开童年(niá(👖)n )而对(🔽)童年单纯无(wú )邪美好生活的(de )怀(🚯)念(niàn )就这(🐦)么(🕵)简单(dān )

3后窗1954年豆(🛑)(dòu )瓣84分

导(🎏)演(🛑)阿尔弗雷(🎢)德希区柯克

后窗(👏)在美(🐂)国出名评分网(🕸)IMDb上是更高的(🌋)一部(bù )希区柯克电(🏁)影

希区柯(🏌)(kē(😑) )克(kè )的成功之(zhī )处(chù )就取决(🤒)于人他讲童话故事的(🧤)方法他(👬)应(yīng )该(gāi )不(🚈)会去可以制(🚉)造(zào )未知(zhī )的悬念而是让观众看见了悬念(🎙)然后把情绪紧(🚓)张(zhāng )

当女友解决(jué )主人公进行到案(🤲)件(jiàn )前(👘)去嫌疑(💠)人(🏠)家一探究竟时(shí(🕥) )导(🧀)演是从主人公的视角让我(🌫)们(men )看见(🍤)女(nǚ )友和嫌疑人的三人袭(xí )击在嫌疑人离家(🌚)很远越来(lái )越大近时我(💹)们也结束感觉道越来越大(🏃)不安

说起来这(zhè )部(📖)电影立时会华硕到人性的一面偷窥(♓)

从正在到结(jié )尾主(zhǔ )人(🏛)公(🦌)实际暗中偷窥这样的一个终致分(fèn )析出了一个杀妻分尸的案件希区柯(kē )克成功了(📹)将我们的注意力(lì )放在令人恐惧的(de )凶杀案上

但这勾(📛)引(👙)与被窥来讲也(🚒)是发生了(🐥)什么(me )在你(💉)我身上的(🚲)事当你偷窥别人的时候也许你也曾被那样偷窥过希区(qū )柯(👑)克在到最后给我们留下来了一个更为(🐳)可怕(👜)地的东(dōng )西就是(shì )如影随(👃)行的窥(💮)视的眼睛

4铁皮(⛑)鼓(👛)1979年豆(😾)瓣83分

导演(🏌)福尔(💁)克施隆多夫

这是(🗑)一(🍃)部透(tòu )着(zhe )恶趣味的电影情(🥊)(qíng )节妙趣横生但又一字一字(🕹)难懂过多的(🐵)隐(yǐ(🏘)n )喻(📉)根(gē(🧢)n )本无法一(yī )笔带过

一(yī )部现实中蕴满奇幻(🗾)色彩的影(💱)片(🦒)

一个(gè(🥨) )神奇无(🆔)比(🥀)(bǐ )的孩子可(kě )以有意(yì )识的(de )控制(zhì )自(📪)己的成(🤞)长他反(fǎn )抗身边亲(qī(🤚)n )人(👜)的所作所为(👮)

除此之外痛(tòng )苦压抑的人(🥓)(rén )物(🈳)关系及环境外(💂)导演毫不(bú )大(dà(😡) )胆直(🕢)(zhí )白(bái )的(de )去拍摄拍(👻)摄每一个(😑)镜头可以展示了(🗺)特(tè )珠年(nián )代的人间百态(tài )

奥(❔)斯卡走(zǒ(⛄)u )过(⛎)了一条太过(guò )漫长(🎍)的(🈚)成长之路影片中有(yǒu )着对会造成二(🐏)战悲剧的时代(😂)性(🎓)与(🧗)民(😕)族性(xìng )的深沉思考

影片的最后奥斯卡驾(✡)着(zhe )火车徐(xú )徐地向新生活飞奔而去祖(⛲)母和(🖼)影片正在一样依旧是坐在(🙀)那片(🛰)生命起源的(🌴)土(🍗)地上时光(⛷)荏苒世事变(biàn )迁(qiān )唯(👙)有生命还会(♌)一代一代地(dì )继续延续

5洗澡(⚽)1999年(💇)豆瓣82分

导演桀骜

澡堂(👴)泡泡澡是老(🕗)北京的一大特色风俗

洗澡虽然(🔛)是男人戏无论洗澡吗时(shí )爱你唱(chàng )歌的胖子(zǐ )爱(🕥)斗蝈蝈的(de )老(⛎)(lǎo )头们那(nà )就那充满儿(ér )化音(yī(🏔)n )的(🍂)口腔(qiāng )都(dōu )流(🛺)露出北京(➕)市井的温(wēn )情

一辈子可以经(🤭)营(🥛)澡堂的老刘早年(🤮)(niá(👱)n )无子女两个儿子一个(🕶)离家很远多(duō )年一个因(🆔)(yīn )智商边缘送回身(shēn )边

所有的故事反映(⏪)了一个(🚨)(gè )现代化的问题传统和现代之间(jiān )的很不搭(🗞)而导演(🏇)选择类型澡堂这一(🔍)个(🐓)独具传统民俗活动意义的场(😦)所展开攻击故事更(💿)是将(🗃)现代(dài )化态(tài )度得别有深(🤫)意

爸爸说(🚬)他们要去很遥远的地方(🐰)洗澡啊圣湖的水不单都(💝)(dōu )能(néng )够洗涤(👺)身体不过还能(néng )够(🥇)洗涤心灵澡堂子里放得满满的全是的一(💲)池子水蓝蓝的老牌(🗡)子上几个(❗)(gè )大字四个大字上善若水

上善是(shì )水水不光(🏌)能洗(🉐)净人的身体还能够洗干(gàn )净人的灵(🐮)魂(🍲)

6太阳(🚣)照常(cháng )升起2007年豆瓣79分(⛩)

导演(♌)(yǎn )姜文

这是一个全是饱含符号的故事

姜(💢)文沉寂(🕓)七年之后的又一(📅)力作(zuò )由四个饱含魔幻(🚔)现实(🥡)主义(🤹)风格的小故(🔫)事横列分(🏰)为了疯恋枪梦四(😣)个部分

姜文说反正是一个故事没(💿)有(yǒu )四个是(🎳)他们说有四个你再仔细看(kàn )看也就只(😪)能一个不过(🕸)就一个男的和一个女的

这部外壳娱乐表(🧗)面看来政治(🙍)的的电影(✂)是对那一个时(💥)代(dài )的反思(sī )值得玩味非线性(⚾)的叙事手法蕴满(🗑)了对人(🖥)之欲望的神秘描(😰)绘每个(🖼)人物都系统设置(😈)的离奇超(chāo )现实(👁)主义

小提示的是这(zhè )也许(🥉)并非一(yī )部(bù )看惯好莱坞大片人的菜只(zhī )不过是需(xū )要(✌)沉下心(🐆)(xīn )来一边(biān )特殊味道着影片的独有(🐖)一边发掘着影片(piàn )的(🔠)内涵荒(👻)诞的年(niá(🔘)n )代无论怎(zěn )样严(yán )肃酷(🎗)杀太(tài )阳(🌯)仍然(🐻)早上腾起(📅)

7鸟人2014年(nián )豆瓣83分

导(🌽)演亚(♒)历桑德(🈺)罗冈萨(🌃)(sà(👮) )雷斯伊纳里图

鸟(💙)人是一部在电影语言(yán )的应用上(⏬)几(🔧)乎近乎完美的制作(📗)(zuò(🍷) )精美的好莱(lái )坞电影

一个这(🎰)般狂暴(bào )痴迷于鸟的人对人的生活还没(méi )有一(👛)点兴趣甚至(🆗)还到(👈)最后形态(🅰)心(xīn )理都(🍑)开(kāi )始趋(💌)向于鸟的(de )人这到(dào )底是是一(🕑)个什么呢(📊)样的(de )人

导演艾伦帕克按照时空相互(🤭)纠缠的对比(⬛)手法继(💍)续讲述了(le )一(🎄)个想像鸟儿(ér )一样(🕒)(yàng )飞(🚡)翔的少年的(de )故事(shì )

在(⛰)故事最后巴蒂在艾尔的(de )怀(🔳)里终于回话了他如同(🙋)彻底蜕变般回到自己(🔟)有(yǒu )过(💲)的模(mó )样倒(🚫)是从来是(⚡)没有经历过(🆑)战争没有阴影没有(😸)(yǒu )悲痛(tòng )

导(💬)演正是(🌄)我这(zhè )样的话(👪)将人(🤲)物(❇)露(🥟)骨(🏤)化去具体阐述了现实对人的残忍(🔆)剥夺而吸引我的也(🈶)恰好这种(🎿)被过分(fèn )化的(🖥)鸟(🌘)人形象(📨)在他(🥎)身上看(🧟)的到(dà(🚋)o )对自由的(🔝)追求和思维(🚢)

8法国中(🌟)尉的女(nǚ )人1981年豆瓣(bàn )79分

导(📛)演(👗)卡雷(😃)尔赖(🍋)兹

法(🚌)国中尉的女人(🚉)这部影片一类(☝)英国的(de )民族文(🌏)化(huà )遗产电影(yǐng )不仅(🚡)仅(jǐn )只不过它是改(💽)编而成(🉐)自英国文学名著还而且(qiě )它崇(🎽)(chóng )尚人物的刻画认(🚋)可长镜头的运(yùn )用(yòng )特别是过去时空其构(🍖)图颇(😷)具(🗾)(jù )油(yóu )画(🛵)风格

片中除开爱情这一(yī )传统的(de )主题本(bě(✏)n )片中最新(🌕)颖的那就是要如何(🎎)将戏(✍)中戏这样的一个结(jié )构很好的把握在电影中的

影片将(jiāng )两个时代两个(gè )不同(💾)的爱(🚉)情故事放到一起诉说过去时(🍥)空(🔉)中(🐨)的萨拉与查(chá )尔斯的爱情故事现(xiàn )在时(👚)空的(de )安娜与麦(🔅)(mài )克的(📼)故(gù(🦑) )事

两(😀)(liǎ(😤)ng )个时(shí )空的(de )反差极(🔰)有个性时(shí )代的讽刺

一(🏀)个生(✖)在维多利亚(yà )那(🚽)(nà )样的用思想枷锁自由(yóu )的时(🕹)代里彷徨无助(🌲)而坚毅(⛔)是为(🎂)爱情你选了(🚨)反抗另一个(gè )生在(zài )自由陛下万(🏈)岁(💵)的现代却结果不(🐇)能想(🐄)挣脱世俗的链条你选了一(yī )片平(🍍)静(jìng )的选择逃避

现在看样子这(🍯)种(zhǒ(⏺)ng )对(duì )现世生活的反(⛳)思依然(😖)本身深刻(🏋)地时代(🔃)(dài )意义

9放大1966年豆瓣84分

导演(💣)米开朗(🕗)基罗安东尼奥(㊙)尼

真相(✏)与幻想之间的界限是什么(🍛)感(🐍)官是否需要(🙅)能好处我们不认识世(shì )界

安东尼奥尼曾说在放(fàng )大(dà )这(🎅)部影(🎟)(yǐng )片中我则一(👹)点也没(⚪)(méi )去表(biǎo )现出(🤓)来这个主题这是相当的确的而我(wǒ )表述的是(shì )另外的人物和现实之间的直接(🕛)联系(xì )现实事件是死(🔍)死地(🤩)地不断(duàn )地着人物而必然(♋)的

一位(👪)(wèi )发自内心的热爱(😶)拍(⛪)照的(👹)(de )摄影师突然一天在公园抓拍到了一(💰)穿越系(🎅)列照片(piàn )在经不断地放大(dà )后莫名其妙(miào )才发现那(🚁)些照片里刻意隐藏了一起(⤴)凶(👧)(xiōng )杀案然(rán )而(ér )还没有人不愿意完(wán )全相信(🗜)他的(de )推(tuī )测

导演将社会坏(👠)境与人物内心纠缠交(🎰)织起来去思考了一个(gè )真相与(yǔ )虚幻(🍷)的故事(shì )即(📦)使(🚜)发现自己(🤫)真相也未必(🙁)会能可以(🔨)证明(míng )什么

影(🧟)片结尾处主人公和一群很(🌍)奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟网(wǎng )球在一番未果之前主人(📰)公也渐渐地的正在(🌜)由现(💉)实(📈)结束走入了(le )虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新(🧤)(xīn )藤兼人

裸(🕚)岛是新藤(⛺)兼人20世纪60年(nián )代创(⛩)作的一(🍢)部影片正值(zhí )春(chūn )季二战结束了后日本(🌠)的(🥢)重(🎷)(chóng )建(🐊)期(👡)

这部没有(😎)人物对白的(⛴)电(👁)影对(📚)岛上艰难地环境的描写主(zhǔ )体(🏋)形象了岛(🔰)上(shàng )夫妇(fù )生存(🔄)下来的艰难(🍵)地即(👺)便(bià(🚰)n )有时(🗜)候(✂)也(👯)会更加的无奈阴郁和很厌烦但他们那就只要能坚持了(♏)下来(📋)

例如影片到最后女人把好不容易挑来的水彻(🔵)(chè )底(👾)(dǐ )洒(🚂)了狂烈的(de )扯(🙋)掉自己种的蔬(⛔)菜然后(😳)(hòu )把在地嚎啕(táo )而(⛵)到最后那就从(cóng )地上爬起来(lái )再乱词着机械的工作为(😜)了生存的(de )而又不得不(bú )做的劳动这(🎢)就(🕐)更加运用(☔)对比了他们对生的渴求和忍耐的精神

一个简简单单(dān )的故事(🛤)却非常(📒)好的反(👿)(fǎn )映了二战后60年(nián )代的日本社会情况以(✴)及(jí(🤓) )日本(🐭)大(dà )和民族的(🦌)心态